《富春山居图》是中国十大传世名画之一，是元代画家黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，因为知名度过高，这幅画的命运也颇为坎坷。 它先后经历过非常多的主人，曾被巧取豪夺，也曾因为吴洪裕临死前的焚画殉葬而一分为二。自此《富春山居图》分为了画幅小但较为完整的前半卷：剩山图和画幅较长但损坏严重且修补较多的后半卷：无用师卷。

重新装裱过后的《剩山图》散落在民间，长期渺无音讯，在1956年时被进入了浙江省博物馆保存，一举成为该馆的“镇馆之宝”。而《无用师卷》则辗转进入了清朝皇宫，乾隆皇帝误把赝品当成真迹，使得真正的无用师卷在乾清宫中安静存放了进两百年。后来因为时局的动荡，《无用师卷》辗转迁台，真假两卷现在都存放在台北故宫博物馆。

在分隔了三百六十年之后的2011年，在两岸博物馆的共同努力下，《富春山居图》终于在台北合体展出，《剩山图》与《无用师卷》终于再次重逢，而这时距离黄公望本人的落款已经过去了六百年，这也是海峡两岸在文化艺术交流上震撼的一幕。

《富春山居图》是黄公望八十岁那年才正式开始绘画的，整副画是以浙江的富春江为背景，描写了两岸初秋的景色，其中的内容百分之八十为富春江的景色，百分之二十为富阳的景色。原画是画在六张纸上的，六张纸接裱而成一副长卷。为了完成这幅画卷，黄公望耗费了大量的心血，也经历了长时间的考验，画中所描绘的景象都是他深入观察亲眼所见的景象，富春山优美寂静的自然景色也是他自己心中的世外桃源。

黄公望一生经历了很多磨难，在他晚年创作的《富春山居图》中所流露出来的深远意境也是他自己心生出来的特殊感悟。这不仅仅是一幅画，是作者对待生命的态度，他用一副美术长卷来表达自己的人生的哲学。《富春山居图》也被后世誉为“画中兰亭序”，属于国宝级的文物。